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如何制止因卑微毁掉自我?刘若英这片,讲述中国式女性的发展自强时间:2022-06-22 00:22 浏览次数:
本文摘要:文:宿夜花或许,直到现在,你的周围还是会存在这样一类女性。她们学习努力、事情认真,具备了相当不错的小我私家修养和业务技术,但恰恰在婚恋、两性、恋爱关系的把控上,时常处于一种卑微的状态——委曲求全、千般迁就对方、认为自己仍不够优秀、“过分自我反省”。这种“卑微”心理,在传统的中国式女性身上极为常见,也有着文化习惯、历史延承等多方原因。

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文:宿夜花或许,直到现在,你的周围还是会存在这样一类女性。她们学习努力、事情认真,具备了相当不错的小我私家修养和业务技术,但恰恰在婚恋、两性、恋爱关系的把控上,时常处于一种卑微的状态——委曲求全、千般迁就对方、认为自己仍不够优秀、“过分自我反省”。这种“卑微”心理,在传统的中国式女性身上极为常见,也有着文化习惯、历史延承等多方原因。

一方面,生理属性的差异,女性相对于男性,自身对恋爱通常有着更高的憧憬,盼望通过支付与奉献,获取恋爱;另一方面,历史上恒久男权社会的主流价值导向,亦是通过“规训”女性来玉成男性,因此,无论处于妻子、母亲、女儿各个差别身份的女性,都极易形成“奉献型”、“讨好型”人格。今世的影视剧与娱乐圈的民众人物中,这种状况也屡见不鲜。《情深深雨濛濛》中,傅文佩对陆振华一味忍让与妥协;郑秀文面临许志安的“越矩行为”,也千般包容。许多时候,即即是卑微到灰尘里,也未必能获得对方发自心田的爱与珍视。

而太过卑微会导致丧失自我,变得唯唯诺诺、小心翼翼,从而丧失掉自我的棱角与光线,毁掉谁人原本鲜明亮丽、色泽熠熠的自己。如何制止因卑微的处事方式毁掉自我、丧失自己的特色?是许多今世人需要思考的问题。

01刘若英主演的这部影戏《少女小渔》,即是讲述了中国式“依附型”关系的恋爱,如何禁锢着一个年轻女性的精神世界,以及这个传统的中国式女性如何发展、蜕变、独立、自强。影戏改编自严歌苓原著,由张艾嘉导演,制片李安也到场了编剧(因此可见许多李安擅长使用的工具方文化元素)。小渔(刘若英饰)是一个孤儿,因此除却文化传统上对女性的价值向导外,小渔性格上的依附性,还源于自身的家庭状况。

年幼无依的她,兢兢业业,只得通过严于律己、获得更多的善意。因此,小渔在与男友江伟(庹宗华饰)的相处历程中,一直是接纳一种“低姿态”、取悦男友为先的相处模式。影戏的两位主演刘若英、庹宗华,很好地通过细节与演出互动时的微妙反映,去出现这种“依附型关系”。

例如,二人共处一室,江伟总是一副绝不在意、不做修饰的慵懒状态、出现一种张扬的“侵略性”,小渔总是在一旁“小心翼翼”小鸟依人状;用饭时小渔把螃蟹身留给江伟,而自己吃螃蟹腿。起初的小渔,连奔赴大洋彼岸的目的,都是模糊的,仅仅是为了追随自己世界观内的唯一“主心骨”——江伟。于是乎,江伟唆使她与年逾花甲的意大利老人马里奥“假完婚”,以此便于在外洋恒久生长。

(李何在《喜宴》中亦有一场著名的“假完婚”。)02在这种略微畸形的尴尬局势下,单纯善良的小渔,卑微、审慎、放低自我、迁就他人的处世之道,发生了微妙的改变。不仅仅源于其辗转于两个差别文化、差别性格男性之间的发展蜕变,还源于她心灵深处的坚贞与内秀。

影戏《少女小渔》中的江伟,是时常被忽略的一种典型“渣男”。过往时候,最被隐讳的是那类劣迹斑斑的“忘八”,吃喝赌各种恶习应有尽有,残暴成性、性情跋扈;今世盛行的“Pua”,则是种种伪装、通过各种言语交流艺术来到达控制的目的。江伟差别于以上两类,他既没有溢于言表的残暴,也没有足够深的城府耍弄。

而他性格的致命伤,源于他的心胸狭隘、善猜疑、易嫉妒、缺乏容人之心,贪婪、利己、拜金、专横。看到小渔与马里奥相处的融洽,萌生醋意与酸劲儿,对小渔“无理取闹”、不依不饶;而自己的“越矩行为”却避而不谈、视而不见、千般推卸责任,轻描淡写一句“别再提这事过些时候就全忘了”、试图搪塞小渔。而这正是十分典型的一类“渣男”特点:脾气大本事小;小肚鸡肠、自身平庸却嫉贤妒能;严以律人却宽以律己;疏于负担责任,议论个谁,算计个谁,却回回少不了。03影片对另一个重要角色马里奥的出现,相对来讲,没有对江伟性格描画得那般典型化、形象化。

在本影戏中,马里奥一角更多的时候是用来承载许多象征意义——西方文化、现代思想启蒙。也正因如此,他与小渔的关系亦师亦友、亦情人亦父女。马里奥与小渔之间,渡人如渡己,更靠近于一种相互宽慰、相互勉励。

小渔的隐忍与仁厚,包容与矜持,给了行将就木、生活消沉、穷困潦倒的马里奥一丝亮色与精神气力;马里奥的历经沧桑、生活阅历,又给了小渔独立、自强的指引。她在心灵相处中发现了自我的价值,所以逐渐挣脱掉了卑微,而与江伟的相处则是她用自己的包容迁就对方的暴戾。在马里奥人生的最后阶段,小渔给了他一段温馨的陪同与发自心田的关爱、明白,资助他消释对死亡的恐惧;他用他的毕生履历提炼出的英华劝告她“多尊重自己,这是你自己的生活!”终究,面临男友江伟的敦促,她没有选择与之一同脱离,她拉上窗帘、陪同着马里奥,开始走向新的生活。

影戏的故事所包罗的工具是极为宽泛的——外洋华人在底层逼仄生活空间内的艰难维生,工具方文化夹缝下的“坚守”与“变通”。而吸引我的则是小渔离别卑微处事、依附男性、走向独立的发展蜕变历程。

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而这个历程,她仍旧是延续了她内在东方式的温婉、内秀,只是她挣脱了那种无休止迁就、忍让、妥协的传统女性的“低姿态”。当小渔在不停学习、不停充实自我后,她逐渐开始从把“对不起”挂在嘴边变得不卑不亢。小渔的包容与蕴藉,转化为一种内化于心的自强与隐忍。

成为了一个具有独立人格、自由思想、自我意识的现代女性,又兼具中式女性内在含而不露的坚贞气力。结语:影戏《少女小渔》降生在李安导演“家庭三部曲”(《推手》、《喜宴》、《饮食男女》)乐成后,作为为数不多李安到场制片而又没有到场执导的作品,它时常被观众拿来与《喜宴》比力。而影片与导演张艾嘉、主演刘若英的其他女性视角影片,则可以一同作为今世都市女性性格生长、自我发展的影像范本。


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